有一座桥(有一座桥,最多承重1吨,下面哪几种动物可以同时过桥)（有一座桥（有一座桥最大可承受1吨的载荷。下列哪种动物可以同时过桥）文章)

袁思齐

近日，将参加第七届湖南艺术节的大型现代湖南花鼓戏《十步桥》在岳阳进行了预演。我听过这个故事，看过这本书，看过排练，直到我在剧院，我对这部剧有了最直观的整体感觉。其实故事很简单:响水村一座石拱桥被山洪冲走，五保户王驼背自费修建了一座临时桥，指望游人收费。从镇党委副书记退居二线担任村支部第一书记的老古板，遇到此事，表态重建石桥要三个月。没想到这个小项目会纠结各种社会情况，几经波折，我们不禁疑惑，编剧为什么要把这个简单的小故事写成一部七幕剧？这出戏到底是关于什么的？显然，这不仅仅是讲一个小故事。我觉得这部剧最精彩的地方就是它传达的思想内容。

编剧之一的蒋世润是永州道县政法委的才子。剧本前身《老土下乡》入选2016年湖南省“剧本创作扶持项目”。当时著名编剧吴傲君是评委。他在参与申遗的多个剧本中找到了《老垃圾下乡》，在剧本的众多角色中找到了老垃圾。于是吴傲君在原剧本复杂的情节中架起了主心骨，让全剧围绕着“修桥”展开。几经修改打磨的《十步桥》，由岳阳巴陵戏曲传承研究所摆在我们面前。吴傲君不仅是国家一级编剧，更是曾经的正厅级官员(岳阳市文联党组书记)。尽管他已经退休近20年了，但他的《起死回生》与丁白没有任何联系。我这样说，不仅仅是为了介绍这部剧的大致历程，也是为了说说两位编剧的创作，多少有点源自他们的亲身经历。剧的开头，我们谈到了“二线给半级”这种老套的东西。在驼背王面前“拍胸脯”，遇到上面有几个熟人的李景福，想通过请酒席的方式骗取低保。《茶馆见面》这出戏甚至毫不留情地揭露了官场中的“相互推诿”、“假预算”、“雁过拔毛”——用这些耳熟能详的小场景组成一出戏。官场的出现，自然离不开群众的映射。在自费修桥的编剧王驼背的帮助下，表达了干部“为人民服务”的心声；通过塑造官员亲属李景福的形象，反映了干部队伍建设“永远在路上”的客观情况；陶·崔颢，一个寡妇，不知道是否理解“善良的脆弱”的含义。真正表现了普通人面对社会问题的脆弱和无奈——只能痛哭流涕，或者走向拔刀相助的另一个极端。各种各样的人都有，一组剧里传达的感情让人如此熟悉...就这样，一个个小故事在这群有血有肉的官民中展开，变得有声有色。全剧看似充满八卦，实则悄悄展现真实世界，可谓寓教于乐，引人入胜。在我看来，文艺作品的意义绝不应该是粉饰，而应该是揭示。作家通过作品所揭示的社会现象和思想内涵才是我们应该期待的。

所以在这部剧中，没有一个人是绝对高大全的正面形象，也没有一个人真正值得我们憎恶，这与我们熟悉的“非黑即白”完全不同。比如“官”的形象:村官老气横秋，为人正直固执，却宁愿抵押财产也不愿向“关系”低头；郭县长，问题虽然解决了，但是“这样的事情，你叫我早就解决不了了”这句话，恰恰道出了“关系”的重要性。再比如“人”的形象。我们可以看到一群群的人在看热闹，在说闲话。他们还受到鼓舞，自愿捐款修复桥梁。他们是被李景福指责“工作做得好”的人...在众多“讴歌与宏大叙事”的主题中，这样一部剧剑走偏锋是可以的吗？之前看剧本的时候，我也有过这样的疑惑。看完这部剧，我才真正意识到，正是在这种默默无闻中，才有可能让人物更加鲜活可信，让观众觉得仿佛每个人物身上都有身边人的影子。在舞台上，活人扮演活人而不是蒙面的、象征性的角色，不仅有助于演员在充分体验的基础上表演，也有助于观众不自觉地将观看过程与我们的现实生活联系起来——这不正是斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特在中国戏曲艺术中找到的共鸣吗？事实上，正是在习近平总书记系列讲话特别是在文艺工作座谈会上的讲话和在第十一届中国文联、第十届中国作协开幕式上的讲话精神指引下，广大戏曲工作者进一步明确了以人民为中心的指导思想，明确了为人民而写、为人民而抒、为人民而抒的时代使命。因此，觉醒的作家在创作思维上有了很大的突破。他们越来越注重创作群众喜闻乐见的作品，在这基础中强调思想性和艺术性的统一。吴傲君凭借古装喜剧《蔡昆山耕田》一举拿下曹禺编剧奖，是不可多得的佐证。

这部剧的第二次呈现也是可圈可点。幕布开合的时候，给我印象最深的是舞蹈的美。“台中台”的巧妙设计带来的距离效应，让观众用作品“看”和“察”现实。底幕蓝绿色、红色、橙色几种颜色的渐变组合，伴随着墨纱帘和灯光的变化，简约大气，凸显了戏曲艺术讲究的“写意”之美。只是剧中处理超市招牌和可乐品牌有没有必要这么现实。请存疑。该剧由著名导演何以光执导。整体上让人感觉很流畅，很舒服。仅仅从他对《天梯》的运用，就能看出他在场景搭建和舞台调度上的深厚功力，更不用说剧中的几处处理，如空间交错、虚实结合、舞蹈外化等，既能满足和推动全剧的发展，又能让人感受到导演的用心和创新。就剧场效果而言，全剧幽默诙谐的语言和表演，加上许多不折不扣的湖南古画戏曲曲调的运用，带来了显著的舞台“笑果”和充分的欣赏快感，充分体现了湖南古画戏亲民的特点。只有老式的房子抵押，我愿意做一个五十多岁的小狗崽，愿意再苦也要为群众干活。我不想失去一个共产党员的底线，走向不正之风！“相对于观众的现场反馈，这部剧应该达到的重量似乎还不够理想，值得导演和演员们深思熟虑。就演员而言，我很高兴剧中有很多湖南古画戏的一级演员出演，把人物塑造得生动可爱，或者说极具个性，值得称赞。但对于剧的发展，应该毫无保留地说，有些演员看似无可挑剔，总觉得少了点什么，很少让人过瘾；有的演员饰角多，让人眼熟；也有一些演员的表演或台词有瑕疵，略显遗憾。我觉得如果全剧演员能把二次创作做得更出彩，把剧中人做得更生动，把剧中事件做得更引人入胜，一定会让观众在看剧的过程中更好地欣赏，进而引发他们的审美和思考。我希望他们在湖南艺术节的演出会更加精彩。

(作者是中国戏剧家协会会员、岳阳市戏剧家协会副主席兼秘书长、岳阳市巴陵戏遗产研究院副院长兼副研究馆员)

[责任编辑:刘寒露]

【来源:湖南日报新湖南客户端】